不求形似 独妙于神—赏张淑敏的泥塑艺术

作者：剑平　

　   记得小时候，在串胡同的艺人中常见到卖泥玩艺的。“一头沉“的货郎担上，无锡的”阿福“、山东的”叫虎“、河北的”兔儿爷“等品种应有尽有，小孩子花个毛儿八分的能就能买一件。要碰上爱逗趣的和和气气的艺人，还能饶你一个磕泥勃勃的小模子。要说那千姿百态的造型、俏丽多变颜色彩、天趣浑成的土气，大人们见了还童心复萌呢，何况单纯好奇的孩子。长大以后，我了解到一些民间泥塑的历史，才知道有个著名的泥人张（景诂）。他技艺精湛、作品甚丰、受聘在美术学院当了教师，带了一批出类拔萃的学生，张淑敏即是其中的佼佼者。

　　作为新中国的大学生，张淑敏即从张先生那里学到了一些了构思、造型、设色的艺术法则，又广泛涉猎有关雕塑、解剖学的理论，浏览古今中外琳琅满目的雕塑作品和民间玩具资料。在这个基础上，她进行了不倦的艺术探索。我国的古代画论是主张作品“不求形似“”独妙于神“的。张淑敏以此为宗旨，根据题材内容和人物性格，在造型设计中大胆的夸张、变形。适于”写意“则毫不雕琢，甚至裸露出胶泥的原色，适于”工笔“则精心点染，媚眼、朱唇均惟妙惟肖，形成了鲜明的个人艺术风格。她的作品取材于历史传说、中外名著、戏曲故事、民族风情等等，尤长于女性形象的刻划。

　　《别姬》是她的代表作之一。铸钟般的霸王双肩乍起、浓眉倒竖、确有“力拔山兮气盖世“的英雄气概。那虞姬粉面娥眉、雍容华贵，但那情态却是含悲忍泪、四顾茫然。两个人物形体的粗和细、线条的曲与直、色调的明与暗，对比强烈、夸张适度、很有韵味。《秦香莲》则以优美流畅的S形曲线结构，塑造了主人公忍辱负重的动人形象。在她那宽袍大袖之间，依偎着一儿一女，那眼眉的勾描虽属细微之处，却有阳刚和阴柔之别。整个作品凝练集中，毫无枝蔓，是优秀圆雕的缩影。张淑敏的泥塑佳作使我国民间工艺增加了新的光彩，给人民带来了美的享受，在国际艺术交流中起到了积极的作用。我们祝愿她艺术青春常在，泥塑新花盛开。

　　1985年2月12日《中国旅游报》